Choisir la couleur du tapis, à la lumière de la pièce

De quelle couleur est votre salon à midi, et de quelle couleur à la tombée du jour ? Choisir la couleur d'un tapis commence là : par la lumière de la pièce et par ce qui domine déjà, le sol, les murs, le canapé. Le tapis peut prolonger cette couleur, lui répondre par un contraste franc, ou devenir le point de départ de toute la pièce. Un vert tient aussi bien en aplat qu'en camaïeu de feuillage. Un rose se travaille plus souvent par touches, dans un métal teinté, un coussin, un détail du motif. Un tapis clair demande une laine assez pure pour rester claire. Chez Diacasan, la couleur est le point commun de tous nos artistes, des peintures de Jean-Paul Espinosa aux pierres de MINOTOR 2.0. La matière décide ensuite de la façon dont cette couleur vivra : la laine de l'Himalaya filée main, la laine de Nouvelle-Zélande et le Tencel prennent chacun le jour à leur manière.

Partir de la lumière de la pièce avant le nuancier

La couleur d'un tapis se juge dans la lumière où il vivra. Une pièce exposée au nord refroidit les bleus et grise les beiges ; une pièce au sud réchauffe les ocres et peut faire flamber un rouge. Le même tapis change donc d'allure entre le showroom, où l'éclairage est étudié, et la maison, où le jour tourne autour de lui.

La matière accentue ce mouvement. La laine de l'Himalaya, filée à la main au Népal, garde une irrégularité naturelle qui capte la lumière différemment selon l'angle et l'heure : le tapis paraît plus clair dans un sens que dans l'autre, et ses nuances bougent au fil de la journée. Le Tencel, associé à la laine dans MINOTOR 2.0 et dans VUE DU CIEL, apporte une brillance qui fait ressortir le relief quand le jour est rasant. La viscose, enfin, est la matière de la version blanche de The Rose, dont elle porte la lumière.

Avant de choisir, il vaut donc mieux regarder la pièce à deux moments, le matin et en fin d'après-midi, et noter la couleur qui reste présente dans les deux cas. C'est souvent elle qui doit guider le tapis.

La couleur, point commun de nos artistes

Chaque artiste que nous éditons a son écriture, mais tous passent par la couleur. Sandrine le résume d'une phrase, en parlant de ceux qu'elle édite : « le dénominateur commun entre tous quand même, c'est la couleur ». Cette phrase explique pourquoi nos collections se distinguent d'abord par leurs palettes, avant leurs motifs.

Chez PAINTINGS, la couleur du tableau devient la matière du tapis. Jean-Paul Espinosa recompose des fragments de ses peintures, tuftés main en Inde. Colorful pose ses masses chromatiques côte à côte, sans transition, et c'est cette franchise qui fait la pièce. Everglades évoque l'horizontalité d'un marais, l'eau, les herbes hautes. Ces tapis sont faits pour les maisons où l'on a de l'espace, où la couleur peut occuper un territoire au sol sans être serrée entre des meubles.

Chez MINOTOR 2.0, la palette vient de la pierre : Argile, Azurite, Calacatta, Emperador, Levanto, Onyx. Chaque tapis ne porte que deux couleurs, et c'est le relief qui fait le reste. La directrice artistique a voulu cette retenue pour répondre aux clients qui arrivent en showroom en disant, à peu près : je voudrais du bleu, ou du vert, et j'ai déjà la dimension.

Le vert, du végétal à la garrigue

Le vert est l'une des couleurs les plus variées de nos collections. Il va du vert franc au vert olive, du feuillage frais au sous-bois.

La première version de Percée, dans SUR LE FIL, a été travaillée sur les couleurs primaires : le rouge, le bleu, le vert, et un peu de jaune, avant que la palette ne s'adoucisse. Percée Vert en garde une fraîcheur végétale : le motif respire comme une feuille, par les espaces entre les lignes. Percée Tapenade tire vers l'olive et la garrigue, une couleur méridionale tenue par la rigueur du graveur. Les deux sont nouées main au Népal, en chanvre et laine de l'Himalaya ; le chanvre fait la trame, la laine porte la couleur.

Rizière, de la collection VUE DU CIEL, montre un autre vert : des parcelles qui vont de l'olive au vert profond, découpées en aplats sur un fond écru, traversées de sillons ocre. Sophie Tolachides, photographe et géographe, y lit des terrasses vues d'en haut. Ce vert-là va avec les bois clairs, au lin, aux murs blancs, et supporte très bien une pièce lumineuse.

Un tapis vert demande peu de chose autour de lui. Il appelle des matières naturelles, du bois, de la pierre, du cuir, et accepte une seconde couleur franche à condition qu'elle reste minoritaire.

Le rose, plutôt en touche qu'en aplat

Le rose occupe une place à part. Les recherches de tapis rose sont nombreuses, et pourtant cette couleur se porte rarement sur toute la surface d'un sol. Elle fonctionne mieux par touches : un reflet, un métal, un détail qui réchauffe une pièce plus neutre.

Dans nos collections, le rose passe d'abord par le métal teinté. Le miroir Mircur, dessiné par Christian Signorel pour MINOTOR, existe en Or Rose, une teinte qui tire vers la chaleur du couchant sans tomber dans le clinquant. Le miroir triptyque Scarab de BESTIAIRE porte lui aussi un miroir intérieur teinté Or Rose, dans un cadre de noyer gravé. Posés au-dessus d'un tapis aux tons de terre ou de pierre, ces miroirs donnent au rose sa juste mesure.

Le tapis le plus célèbre de PAINTINGS, The Rose, n'est pas rose du tout. Son nom est venu après coup, parce que ses fulgurances de peinture pouvaient évoquer une fleur ; il existe en blanc et en noir, en laine, en Tencel ou en viscose, à choisir selon l'usage et la lumière du lieu.

Clair, coloré ou à deux couleurs : ce que la laine permet

Un tapis clair dépend davantage de la pureté de sa laine qu'un tapis coloré. La laine de Nouvelle-Zélande, employée pour le tufté en Inde, est très pure : les coloris clairs restent clairs, sans taches. Les laines européennes, de belle qualité, demandent une vigilance particulière sur les blancs et les écrus. La fondatrice met aussi en garde contre ce qu'elle appelle les laines mortes : des tapis qui grisent après quelques mois, comme si la couleur s'éteignait. Notre article sur la laine de l'Himalaya et la laine de Nouvelle-Zélande détaille ces différences.

Le noué main, lui, fixe la couleur pendant sa fabrication. Les lavages et les opérations de finition enlèvent les impuretés ; ensuite, la couleur ne bouge plus, et le tapis se patine. C'est l'une des raisons pour lesquelles le noué se prête si bien aux nuances.

Le bleu, enfin, a une place à part chez nous. Il revient dans le cobalt de MINOTOR et dans de nombreuses pièces, et notre article consacré au bleu en raconte l'histoire.

Tenir ensemble le tapis et ce qui l'entoure

Un tapis vit avec ce qui l'entoure. Les coussins, les poufs, les rideaux et les autres tapis de la pièce doivent pouvoir le regarder sans le contredire. Le plus sûr est de rester dans une même collection, parce que ses couleurs ont été pensées ensemble. Mêler BESTIAIRE et MINOTOR, deux collections de Christian Signorel, reste possible, mais leurs couleurs ne vont pas forcément ensemble, et c'était voulu : chaque collection explorait sa propre palette. L'association se juge pièce par pièce.

Le même soin vaut pour les objets. Un coussin GRAND NORD posé sur un canapé n'a pas le même bleu qu'un autre tapis bleu de la pièce, et l'œil le remarque. Notre article sur les coussins, poufs et miroirs montre comment reprendre une couleur du tapis à une autre hauteur.

« Le bleu c'est l'horizon, c'est le ciel, c'est la mer, c'est l'océan. » Ainsi parle l'éditrice du bleu, et la phrase suffit.

Texte rédigé par Diacasan Edition à partir des entretiens avec Sandrine Demas, des fiches de nos collections et des échanges avec nos ateliers du Népal et d'Inde, octobre 2026.